电影结束了。

很难不去和《枪火》比较，两部电影中《枪火》里的江湖故事有恩怨情仇也有哥们义气，但情节被缩小了，细节被放大了，耀眼的东西大多是技术上可见的，炫技秀飞。

《放逐》则恰好相反，虽然也是江湖故事，也有恩怨情仇，但细节再多都只是点缀，故事只有杀与放、生与死，整个过程一气呵成，没有过多地停顿，没有严密的逻辑，有的只是激荡的情感，在男人与男人硬朗的碰撞、摩擦之间喷薄而出，两部影片是截然不同的结局，也是截然不同的风格，就像是古龙的意识流，有种与众不同的意境或者说感觉，追求的不是叙事手法或是主题表达，而是很作者化的一种个人自身极致风格的体现。

意气风发的《枪火》，浪漫而忧伤的《放逐》，两部电影，在没有杜大师的时空里，“苏式江湖系列”的评价注定了要戴在苏落的头上。

如果说《枪火》看完后是让人意犹未尽，《放逐》看完后则是让人感概万千。

走出了电影院，影迷的脑海里还在不断的浮现电影里的情节，飘忽不定的窗幔，一掷两面的硬币，随风摇曳的风铃，清脆悦耳的铜铃，悠扬婉转的口琴声，一跃而起的易拉罐，速拍而成的照片.....

什么是飘忽不定的，什么是命中注定的，什么是放的下的，什么是放不下的，什么是抓的住的，什么是抓不住的......

放逐放逐，人生中总有很多的人，很多的物，很多的事，让我们去放，去逐。命运又总有那么多的无常，有那么多的天注定，让我们难以取舍，难以割断，难以忘怀。

有些时候，真的需要投个硬币，问问天，问问地，问问人，问问己。

有些时候，去他喵的硬币。

你自己走吧。

金子怎么办？

无所谓，江湖再见。

天亮前，船才会开。

一瓶烈酒，悠扬的口琴，几个人翩然赴死。

阿火和护送黄金的警察最后的对话，尤为精彩。